Фортепианная игра

Ответы на вопросы о фортепианной игре

ОБОЗНАЧЕНИЯ И НОМЕНКЛАТУРА

Последняя может стоять лишь над двумя одноименными нотами в одной и той же октаве, следующими одна за другой. Как только вторгается другая нота, связка становится лигой и обозначает туше legato.

Лиги и акценты не имеют отношения друг к другу

—  Как нужно акцентировать начало лиги?

—  Лиги и акценты не имеют между собой ничего общего. Лигами обозначается либо туше legato, либо группировка нот. На какую из сгруппированных таким образом нот должен пасть акцент, зависит от ее ритмического положения в такте. Сильная и слабая доля — вот что всегда управляет акцентировкой, если только нет противоположного указания, причем такое указание должно выполняться весьма разумно и редко буквально.

Как долго длится действие случайного знака на ноту

—  Когда на последней доле такта имеется случайный знак, не восстанавливает ли данная нота по ту сторону тактовой черты свой постоянный ключевой знак, если она не слигована? В случае, о котором идет речь, в ключе стояло два бемоля, размер — 4/4. Четвертую долю такта занимало ми-бекар, а первой нотой следующего такта было ми-бемоль. Я полагаю, что знак бемоля был лишним, и хотел бы знать, верно ли это.

—  Теоретически вы совершенно правы. Тем не менее, изменение, которому подвергся постоянный тональный знак ноты, очень часто остается в силе и тогда, когда та же самая нота повторяется по ту сторону тактовой черты. Хотя с теоретической точки зрения нет необходимости в упоминаемом вами специальном знаке, практика показала, что это не напрасная предосторожность.

Ми-диез и си-диез и знак дубль-бемоля

—   Что означают диезы к ми и си и знак дубль-бемоля? Не имеют ли они только теоретическое значение?

—   Их значение не теоретическое, а орфографическое. Вы смешиваете ноту до с клавишей того же названия. Си-диез играется на клавише, называемой до, но его музыкальная функция совсем иная.

То же самое можно сказать и о дубль-бемолях и дубль-диезах, ибо ре-дубль-бемоль играется на клавише, называемой до, но не имеет никакого отношения к ноте до. Это в точности соответствует омонимам в языке: «поласкать» и «полоскать» звучит одинаково, но пишется по-разному в соответствии со смыслом того, что выражено этими словами.

Зачем нужны два названия для «одной и той же» тональности?